كل شيء ينشأ في مكان ما في الماضي ، بما في ذلكبما في ذلك الفن. تغيرت الاتجاهات في اللوحة مع الزمن ، ولا يفهم الجميع الاتجاهات الحالية. ولكن كل شيء جديد هو منسي من النسيان ، وفهم اللوحة الحالية ، لا يحتاج المرء إلى معرفة تاريخ الفن من العصور القديمة ، يكفي فقط أن تذكر لوحات القرنين التاسع عشر والعشرين.
منتصف القرن التاسع عشر هو وقت التغيير ليس فقط فيالتاريخ ، ولكن أيضا الفن. كل ذلك كان من قبل: الكلاسيكية ، والرومانسية وكل الأكادمية - التدفق ، يقتصر على إطار معين. في فرنسا 50-60 المنشأ من الاتجاه في اللوحة طلبت من الصالون الرسمي ، ولكن الفن "صالون" نموذجي ليست كلها ، وأوضح التوجيهات الجديدة التي ظهرت. في لوحة ذلك الوقت كان هناك انفجار ثوري تكسر تقاليده وأسسه قرون. وكان أحد بؤر التركيز هو باريس ، حيث قام في فصل الربيع من عام 1874 بتنظيم معرضهم الخاص من قبل الرسامين الشباب ، بما في ذلك مونيه ، بيسارو ، سيسلي ، ديغا ، رينوار وسيزان. كانت الأعمال المعروضة هناك مختلفة تمامًا عن تلك الصالونات. استخدم الفنانون طريقة مختلفة - كانت ردود الفعل والظلال والضوء تنتقل عن طريق الدهانات النقية ، والسكتات الدماغية الفردية ، ويبدو أن شكل كل كائن يذوب في بيئة الضوء الجوي. لا يوجد اتجاه آخر في الرسم يعرف هذه الطرق. ساعدت هذه التأثيرات في التعبير عن انطباعاتهم عن الأشياء المتغيرة ، الطبيعة ، الناس. أحد الصحفيين أطلق على المجموعة اسم "الانطباعيين" ، وبالتالي أراد إظهار ازدراجه للفنانين الشباب. لكنهم قبلوا هذا المصطلح ، ثم ترسخ في النهاية ودخل حيز الاستخدام ، بعد أن فقدوا معناها السلبي. لذلك كان هناك انطباعية ، على عكس جميع الاتجاهات الأخرى في لوحة القرن التاسع عشر.
في البداية ، كانت الاستجابة للابتكار أكثر منمعادية. لوحة جريئة جدا وجديدة لشراء لا أحد يريد ، وحتى يخشى ، لأن جميع النقاد لم تأخذ الانطباعيين على محمل الجد ، ضحك عليهم. قال الكثيرون إن الفنانين الانطباعيين أرادوا تحقيق مجد سريع ، لكنهم لم يكونوا راضيين عن الانقطاع الحاد عن التيار المحافظ والأكاديمي ، بالإضافة إلى العمل غير المكتمل وغير المهذب. لكن للتخلي عن معتقداتهم ، لم يستطع الفنانون حتى أن يجلبوا الجوع والفقر ، وأظهروا تماسكًا حتى تم التعرف على لوحاتهم في النهاية. لكن الاعتراف كان يجب أن ينتظر طويلا ، فبعض الفنانين الانطباعيين لم يعودوا أحياء.
ونتيجة لذلك ، فإن التيار الذي بدأ في باريس في الستيناتكان له أهمية كبيرة لتطوير الفن العالمي من القرنين التاسع عشر والعشرين. بعد كل شيء ، كانت الاتجاهات المستقبلية في الرسم على أساس الانطباعية. ظهر كل نمط لاحق بحثًا عن نمط جديد. تولدت الانطباعات بعد الانطباعية من قبل نفس الانطباعيين الذين قرروا أن طريقتهم كانت محدودة: كانت رمزية عميقة ومتعددة هي الإجابة على اللوحة التي "فقدت معناها" ، وحتى الحديث يدعو اسمها إلى اسم جديد. بالطبع ، منذ 1874 حدثت تغييرات كثيرة في الفن ، ولكن كل الاتجاهات الحديثة في الرسم بطريقة أو بأخرى تستند إلى انطباع باريسي عابر.
